河北衡水，一座磚窯舊址上的紅磚花卉園
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花房藝術(shù)中心改造前
隨著國家保護(hù)耕地，禁用實(shí)心黏土磚的政策，這類曾經(jīng)遍布城鄉(xiāng)的霍夫曼窯(Hoffmann kiln)，瞬間退出歷史舞臺。這座磚窯也荒廢下來，成為無主之物，逐漸坍塌。人的記憶敵不過城市發(fā)展速度，要不了幾年，大家就會以為這里從來都是衡水植物園，從未有過磚窯。這種與過去完全告別的方式不免有些可惜。所以即使結(jié)構(gòu)的安全鑒定是“拆除”，負(fù)責(zé)更新設(shè)計的建筑師高亦陶和顧云端，仍希望能夠通過新的建造串聯(lián)場地的過去和現(xiàn)在，為這里留下些歷史的痕跡。
從濕地水岸看花房藝術(shù)中心東立面，移用了典型的霍夫曼窯形態(tài)。
霍夫曼窯(Hoffmann kiln)形態(tài)
業(yè)主計劃在磚窯的舊址上修建一個花房藝術(shù)中心，主要用來展示花卉盆栽。由于通過結(jié)構(gòu)鑒定發(fā)現(xiàn)原磚窯已經(jīng)很危險，需要拆除，于是現(xiàn)存這座紅磚建筑是完全新建的，形式上借用了霍夫曼窯的空間結(jié)構(gòu)，以回應(yīng)場地的歷史。從空間上，它需要完成從內(nèi)向的生產(chǎn)建筑(磚窯)到外向的展覽建筑之間的轉(zhuǎn)化。通過對磚窯空間意象的保留，形成磚窯所代表的過去與花房之間的內(nèi)在聯(lián)系。其中觀景塔保留了大煙囪的符號性，形成一個具體的記憶點(diǎn)。從可達(dá)性上，也能讓人“爬上煙囪看一看”。
花房藝術(shù)中心概念進(jìn)化演示
傳統(tǒng)的磚窯是一個外人禁入的生產(chǎn)性建筑，外廊是燒制磚坯的隧廊，中心是封閉的煙道。霍夫曼窯的平面通常是像運(yùn)動場跑道的回環(huán)形或 U 字形。多為磚造，少數(shù)為石造，沿著中空穹窿形的長隧道，窯通常會被分割成數(shù)個窯室，彼此之間沒有隔間。樹枝狀的煙道與調(diào)節(jié)閥將煙引導(dǎo)到主煙道，再從窯體中央或一側(cè)的煙囪排出。這座濕地中的紅磚塔——花房藝術(shù)中心從平面上參考了霍夫曼窯回形針式，由環(huán)形拱廊包圍中間內(nèi)院的形式組成一個回字形平面。
花房藝術(shù)中心總平面圖
花房藝術(shù)中心面向公眾開放，有科普展示功能。公共性在幾個層面體現(xiàn)：通過打斷外圈的拱廊打開內(nèi)院，形成半開放的小廣場。這些小廣場將內(nèi)院與周邊環(huán)境聯(lián)系在一起，內(nèi)部與外部、景觀與建筑的邊界被模糊化。這些院落形成觀景塔入口的同時，也是游客快速穿越建筑的路徑;裙房的屋面被設(shè)計成一個向公眾開放的屋頂花園，提供一個非常規(guī)的游覽角度;南北兩端的餐廳和廚房之間設(shè)置院落，既滿足功能分區(qū)也增加采光。
上圖：花房藝術(shù)中心首層平面圖
下圖：花房藝術(shù)中心四樓景觀平臺平面圖
環(huán)形拱廊與陳列空間層層重合遞進(jìn)，規(guī)則排布的出入口使得光影形成規(guī)則的空間序列。設(shè)計將這種序列提取出來，形成一個個花卉盆栽展廳，關(guān)于空間與光影的記憶同時被記錄下來。序列性的拱廊一方面在空間上使老磚窯環(huán)形外廊產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，一方面把展廊切割分段，定義了一個個相互連接的展廳空間。
上圖：環(huán)形拱廊圍裹的內(nèi)院，形成半開放小廣場。
下圖：穿過層層遞進(jìn)的拱形展廊即是內(nèi)院入口。
很多人應(yīng)該都有過爬上煙囪看看的想法。將磚窯最具符號性的煙囪部分轉(zhuǎn)換為觀景塔可以算是達(dá)成了很多人一直以來的心愿。人們可以選擇電梯，也可以步行，登到塔頂。觀景塔的四個方向在不同高度設(shè)有平臺，給爬到不同高度的人提供不同的觀景體驗(yàn)。
建筑原來的黏土磚出于環(huán)保原因已經(jīng)不可使用，原本的紅磚也早已風(fēng)化，失去承載力。但面磚和劈開磚無論在顏色、質(zhì)感 上都是無法接受的。這類磚也無法滿足鏤空的拼花要求。經(jīng)過無數(shù)輪篩選，建筑師終于找到一種與黏土磚顏色、尺寸、比例都極為接近的頁巖磚，作為回應(yīng)場地歷史記憶的物質(zhì)媒介。建筑師在施工過程中的最大難點(diǎn)是清水磚的實(shí)現(xiàn)，包括在觀景塔外面砌筑實(shí)體磚均需要做加固。施工方曾想用貼面磚的方法替代，但效果不盡如人意，為了保證完成度，建筑師最終還是將實(shí)體磚塊一塊塊砌筑上去。
五種不同磚塊砌筑方法示意圖
裙房部分的庭院空間采用鏤空砌筑方式，暗示著庭院空間的公共性。紅磚材料的通透性打破磚墻的沉重感，給人通透、公共的心理感知。紅磚立面采用了不同砌筑方法，在控制質(zhì)感的同時，形成不同開孔率。用建構(gòu)的方式控制光影，空間的豐富性和趣味性都得到加強(qiáng)。觀景塔上磚的鏤空效果增加了內(nèi)部樓梯間的采光、減弱塔樓的封閉性。由于磚的生產(chǎn)批次不同，每一批都有點(diǎn)些微色差。這些帶色差的磚混在一起，看上去像是光影效果。在早晚太陽高度角比較低的時候，光線投影在墻上頗具戲劇性。結(jié)構(gòu)挑板的側(cè)面需要把實(shí)體磚切開來砌筑，這樣外立面效果才能達(dá)成統(tǒng)一質(zhì)感。建筑師一開始試了很多工具都無法切開磚塊，直到去景觀施工現(xiàn)場，采用了他們切割石板的切割機(jī)才解決問題。高亦陶說，“尤其在現(xiàn)場看，其實(shí)還有挺多令人意外的細(xì)節(jié)。”
圖1：磚砌建筑細(xì)部，不同砌法讓建筑虛實(shí)相交，光影錯落。
圖2：內(nèi)院望向觀景塔，觀景塔在不同方向和高度設(shè)有平臺。
圖3：花房藝術(shù)中心全景圖。
伴隨著植物園建設(shè)和整體的環(huán)境治理，水質(zhì)從渾濁到清澈，洼地轉(zhuǎn)身成為濕地。植物園里的維護(hù)人員幾乎都是周邊村民，問路時，他們也許不知道花房藝術(shù)中心在哪里，但都能準(zhǔn)確告訴你，“窯”在什么地方。
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